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君恨我生晚,我恨君生早,君生我未生,我生君已老

 
 
 

日志

 
 

引用 英国最伟大的风景画家---------康斯太勃尔  

2009-12-10 10:34:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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引用

穿越时空的爱恋英国最伟大的风景画家---------康斯太勃尔

 

 19世纪英国最伟大的风景画家。开始在皇家美术学院学画,后认为临摹古典风景画不如向大自然学习。长期在家乡研究农村景色,画了许多素描、油画习作,然后进行创作。作品真实生动地表现瞬息万变的大自然景色,与学院派虚构呆板成了对照。其画风对后来法国风景画的革新和浪漫主义的绘画有很大启发作用。作品有《干草车》《跳马》等。其它作品还有《白马》《斯特拉福特磨坊》 《水闸》《斯托尔小景》《滑铁卢大桥的揭幕典礼》等。他在56岁时所作的《滑铁卢大桥的揭幕典礼》一画中,大胆地使用了十分鲜明的色彩,以求表现光和影的效果,被认为对印象画派有重要影响。此后,由于健康日益恶化,他只能从事水彩画。1837年3月31日,因心脏病猝发而与世长辞。

    康斯太勃尔与透纳并称为最伟大、最具影响力的英国风景画家。康斯太勃尔的艺术,虽然花了相当长的一段时间才臻至成熟,却极具独创性,为19世纪“后印象派”画家们开拓了各种可能性的实验之路。

    从一开始,康斯太勃尔致力于风景画的创作方法,就包含了几种极为独特的要素。当然他的作画方式是以学院派惯用的标准为基础:正式在画布上作画前,先完成整体素描的准备习作,再进一步为各个细部作许多写生。写生主要在夏季的几个月,这段期间康斯太勃尔会到户外进行素描写生。到了冬季,他就以这些素描为基础,在画室完成油画作品,并准备于翌年的皇家艺术院展中展出。康斯太勃尔专心致志地完成这些准备工作,当后来要绘制“六英尺长”作品时,更多了一个准备阶段:他运用调色刀描绘草图,然后才完成大型的油画。

    撷取故乡自然之美

    当时大部分的风景画,都是描绘大家所偏好的名胜美景。风景画家们只前往能提供优美风景题材的地区,不外乎是能眺望青山、瀑布或辽阔大地之处。1821年,他写给友人约翰·费雪的信中曾如此表明:“水车轮板滑落的水声、垂柳、崩塌的古堤、沾满污泥的木桩、红砖壁,我只喜欢这样的事物……我只擅长描绘我所熟悉的地方,绘画不过就是表达情感的另一种语言。我的青年时代全在史都河岸边愉快的度过,这里的一草一木,促成我成为画家……我提起画笔之前,就想将它们画下来。”

    史都河并非是当时的画家及美术爱好者所喜爱的地方,康斯太勃尔却执意将自己绘画题材限定于此。值得注意的是,他所描绘的景致,从现代都市人的眼光来看,处处充满着回归田园梦想的魅力。不过,对当时的人们而言,却不见得有吸引力。因为他的画多半是对农民劳动的印象,或是集中于磨坊、水闸、人来人往的运河等情景,连对马匹的描绘,都是负荷着重物、步履蹒跚的模样,而不是贵族所豢养的纯种马匹,奔驰于田园风景中所扮演的浪漫优雅的角色。

    记录大气与光影的变化

    与前辈画家们不同,康斯太勃尔极想在自己的画作中,细腻地描绘出日光与大气层的状况。他曾在自己作品集《英国风景》一书的序文中表明,他经常以此为标志,“记下阳光的光与影给风景带来任何影响的迹象,不仅要画下那模糊不清的景象……还要记录那一天、那一刻的阳光与光影……从飞逝的时光中撷取刹那间的一刻,再将刹那间的一刻化为永恒的实体”。令人惊讶的是,他这种创造“刹那间”的意图,竟与50年后印象派的画家们所声言的绘画目标不谋而合。康斯太勃尔和这些画家一样,并非以特定的地点,而是以一天中某一特定的时刻来区别自己众多的画作。譬如,《干草车》最初是以《风景:正午》为题在皇家艺术院展中展出。

    但康斯太勃尔与这些“后印象派”画家们最大的不同点在于,他画中经常出现的天气状况,只是传达各种心情的表现。这种情形,在他晚年的油画中特别明显。由于康斯太勃尔的厌世想法越来越强烈,因而创作出一批苍凉灰暗的风景画。“连微弱的阳光也看不见,从我身边全然被剥夺”,他对友人这么说,“所以我描绘不止的暴风雨,又有何不可思议的呢!”

    将情绪融入风景

    在康斯太勃尔画作中出现的一些情绪性的表现,或许与他自然主义的创作初衷是对立的。可是,他想在画中描绘光与大气,却早已铭记于心。所以他在19世纪20年代初期就开始仔细观察,不断创作出有关于“云”的习作。与康斯太勃尔同时代的人们,都对他充分实现写实主义风格的成功表示认同。画家友人亨利·富斯里就曾开玩笑说:“我喜欢康斯太勃尔的风景画,色彩优美,光线总显现在最恰当之处,正因如此,常令我想瑟缩于外套与伞下。”可是,有些资助他的人却有不同的感受。索尔斯堡主教请康斯太勃尔为他所任职的教堂画一幅画时,康斯太勃尔画出在地平线上笼罩着乌云的背景。主教虽不满意,却很委婉地向他暗示,自己比较喜欢清澄的天空。于是双方取得妥协,康斯太勃尔最后将教堂的背景改成积层云,只保留了快要下雨时的景象。

    以大胆色彩表现光的反射

    康斯太勃尔为了表现大自然的景色,运用白色颜料以极轻巧的笔触,画出阳光在潮湿幽深的森林中摇曳的反射光影。有时他会进一步在绿色的部分添上补色或鲜明的红色,让整体的色调更丰富明亮。

    可他在画中运用这种技法,却招致众多评论家的愤怒,他们都将达种白斑点讥讽为“雪片”。更有甚者,有些人批评他的画就是因为这些白斑点,好像永远都未能完成,对于一幅在展览会中展出的作品而言,简直就是莫大的缺陷。一位评论者将这样的效果比喻为“房舍盖好后还残存着的脚架”。他还进一步地说:“康斯太勃尔的风景画很刻意近似自然,加上这几笔就更加像了。为了隐藏人为痕迹所做的努力,看来没什么差别。”

    尽管如此,也是因为这些革新的技法,康斯太勃尔的画作在法国展出时才会如此备受瞩目与赞赏,也才能对后来几代艺术家们产生深远的影响。

   01《干草车》是康斯太勃最著名的代表作。画面描绘了一辆运干草的马车,涉过一条浅溪,往林木深处的田野走去。沾满露珠的树叶,闪烁着白色的反光;木栅围着的农舍,亲切朴素。这一切是如此自然、真实,没有一点矫揉造作。

   02《白马》康斯太勃尔为了表现大自然的景色,运用白色颜料以极轻巧的笔触,画出阳光在潮湿幽深的森林中摇曳的反射光影,让整体的色调更丰富明亮。

   03《巨石群像》1835  堪称为巨力万军之作。人类所造成的遗迹虽然已经倾颓,康斯塔伯却将这宏伟的印象,以画笔描绘出如此对比的震撼景象,芒凉的天空依然出现了希望的彩虹。

   04《安德鲁夫人》1818它出色地表现了被画者镇定而高贵的气质,「古典式」的构图方法,颇能引人注目,他以金字塔的形状为基本结构,将人体「堆砌」出来。安德鲁夫人的脸庞被乌黑的秀发衬托得更为雍容高贵,并和透明的白色衣裙以及圆帽形成对比。

   05《纪念碑》1836年在这幅油画中,康斯太勃尔描绘了乔冶?波蒙特爵士所拥有的何于兰开斯特夏的住宅地一柯隆亚顿人厅(coleorton Hall)属地的庭园中静寂的一隅。这幅《纪念碑》堪称为康斯人勃尔最富诗意的一幅作品,我们仍可察觉,画中也反映了他个人阴郁的心态。就像往常他的作品给人的感受一样,在这什作品巾他以充满秋意的殷红色彩,取代了新鲜气息的新绿;而人空是隐约小小的一片光亮;纪念碑本身则深立于地而幽暗的空间中。这一个个的主题事物,在告示着关于死亡的暝想,或许也暗示了画家本身已预感到自己即将面临死亡的命运。

   06《麦田》1826 这幅著名画作的是从东贝哥特往迪德汉途中的一条乡村道路。少年时,康斯太勃尔每天都走这条路并越过麦田去上学。他一气呵成地完成了这幅画。他在画这幅画里的草木叶子时,几个细部描写得十分辛苦还在画中几个地方画了少许腐朽之物,以酝酿出村野气息。这是康斯太勃尔最具代表性的作品之一。

   07《布莱顿的吊桥》1827这里被喻为“海滨的皮卡迪里”,相当于伦敦最热闹市街的海边休闲地,看到了从各地聚集而来的热闹人群,他的心情依然消沉。不过,他对这个显得有点过时的主题,还是很慎重的处理。他提到,“在这里画画,画的都是拍岸浪滔和天空。这样单纯的景物真的很美,也时常富于变化,连渔船也如画般美丽。只不过,这样的上题有点过时……即使画成风景画,也无法如愿表现出某种美感,就艺术而言,真是百害而无一利”。

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《费来福磨坊》1812.jpg

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01《干草车》.JPG

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02《白马》.GIF

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03《巨石群像》1835.jpg

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04安德鲁夫人1818.jpg

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05《纪念碑》 1836年.jpg

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06《麦田》 1826.jpg

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07《布莱顿的吊桥》1827.jpg

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巴克夏郡执事—约翰·费雪之妻—玛莉·费雪夫人肖像.jpg

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从主教领地看索尔斯堡主教堂.jpg

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达哈姆的水磨坊 创作年代:1820.jpg

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汉哈姆大门,沙尼斯贝利 1821.jpg

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汉普斯德的日落,远眺哈络的方角(油画) 康斯太勃尔.jpg

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汉普特斯的布兰希山丘湖 1828.jpg

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黑尔明翰姆树木小谷地 1825-26.jpg

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滑铁卢大桥1829.jpg

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